« Le personnage le plus étonnant dans la famille de Vania était sa femme Xana. Autrefois, elle aussi était peintre. Elle était très belle, une beauté typique cosaque ou ukrainienne, aux yeux ardents et une silhouette somptueuse, vive d'esprit et d'une énergie explosive - le type de femme, décrit dans les romans de Cholokhov. Lorsque je suis arrivée chez eux, elle était déjà un peu fanée , mais elle pouvait encore étonner par ses efforts inlassables pour trouver du travail et glorifier le nom de son mari. Elle était le prototype, la synthèse et le sommet de ce type de femme russe qui se consacre entièrement à son mari et le soutient à tous les niveaux avec une ténacité de fer, afin d'établir son nom et lui-même. [...] Elle passait les journées entières avec des tableaux de Pougny sous le bras. Elle a réussi à accéder à tous les milieux artistiques et clamait partout le génie et l'importance de l’œuvre de son mari Vania. Inlassablement, elle faisait des connaissances, entretenait des relations amicales avec les critiques et les marchands, emmenait des acheteurs. En plus de ce dévouement héroïque, elle concevait le design des pulls et des chapeaux, ce qui permettait à Vania de rester allongé sur son canapé ou passer du temps avec son chien. [...] Le soir, lorsque j'étais sur le point de partir, sa femme, comme une flèche, faisait irruption dans l'atelier, achevant une longue et dure journée, remplie de démarches et de recherches de travail. Dès qu'elle trouvait une toile fraîchement peinte, elle rayonnait de bonheur : « Vania! Mais tu as travaillé ! Comme je en suis ravie ! Mais c'est un vrai chef-d'œuvre ! Demain matin, je l'apporterai à Marcel Bernheim, ou mieux encore, à Bing. Tu as parfaitement deviné ses goûts! Quel sentiment, quelle poésie, et quel coup de pinceau ! Je ferais, peut-être, mieux de l'apporter à Hessel. Tu verras, il te proposera tout de suite un contrat. Ce paysage est plein de poésie... ». « Nature morte », remarquait sèchement Vania. « Peu importe, poursuivait Xana en me jetant un regard triomphant, l'important c'est qu'il y ait un sentiment profond, c'est la chose la plus importante dans la peinture. » (Gregorio Sciltian. Mia avventura. Milano: Rizzoli, 1963).

« Maintenant, je dois continuer le travail - des livres, des expositions, ranger les archives et distribuer des tableaux aux musées français et étrangers (je les vends à des particuliers par nécessité et atrocement cher), parce que je dois me dépêcher, j'ai peur de crever et de ne pas avoir le temps de terminer. Mais maintenant, il n'y a plus rien à craindre car Vania est dans le rang des « grands ». Certains articles s'intitulent même « Un événement à Paris : expositions de Goya, Braque et Pougny ». Mais il n'y a absolument personne à qui je pourrais confier la suite – pas les affaires de finances mais celles du cœur ».

En 1959-1960, Xana fit don à l'État français de 12 tableaux de Pougny, et en 1966 de 50 autres œuvres, peintures et dessins. Elles se trouvent aujourd'hui au Musée national d'art moderne à Paris.

« Je n'arrive pas à m’endormir avant 3 ou 4 heures du matin, je me retourne sans cesse et je suis envahie de doutes, je crains de desservir et de faire des bêtises. Même si je suis habituée à l’activité « de l'extérieur », il y avait toujours Vania qui arrêtait immédiatement ma « fontaine », si j'allais trop loin ».