Иван Пуни - акварель, гуашь

АКВАРЕЛЬ, ГУАШЬ РУ DE EN

Водяными красками на бумаге Иван Пуни пользовался обычно как вспомогательным средством: акварель или гуашь он брал для подкраски рисунков, для эскизов крупных композиций, для этюдов.
В Петербурге 1914-1919 годов Пуни нередко подкрашивал свои рисунки.
Акварелью и гуашью были исполнены эскизы панно для оформления Петрограда к майским и ноябрьским праздникам 1918 года, эти эскизы хранятся в Государственном Русском музее.
Из берлинского периода (1921-1923) сохранился ряд натюрмортов гуашью (№№ 71 и 79-88 каталога-резоне), по манере близких творчеству Луи Маркусси того же периода.
В Париже с 1923 по 1929 годы из-под кисти Пуни вышло довольно много гуашей и акварелей. Они интересны как элемент творческой кухни художника: размашистые и бескомпромиссные, эти работы на бумаге служили Пуни полигоном в пору особо интенсивных творческих поисков. В них он оттачивал композиционные и колористические решения, это скорее этюды живописных работ, чем самостоятельные вещи. Некоторые из них производят такое впечатление, будто они нарисованы только потому, что художник не мог не рисовать и для быстроты использовал водяные краски, первыми оказавшиеся под рукой.

Есть проблема с атрибуцией трех самых известных гуашей Пуни, блиставших на его посмертных ретроспективах, репродуцированных во многих каталогах и даже украсивших обложки некоторых из них. Речь идет о листах, идентичных по композиции и практически такого же размера, как три картины из Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге («Скрипка», «Натюрморт с буквами и кувшином» и «Спектр бегство форм», все три 1919 года, холст/масло, поступление 1926 года через МХК и ГИНХУК). Две из этих гуашей хранятся в Национальном музее современного искусства в Париже (дар Ксении Богуславской, 1966), и одна ("Бегство форм") - в нью-йоркском МОМА (поступление 1972, ранее у вдовы художника). В каталоге-резоне эти гуаши тоже датированы 1919 годом и названы эскизами к картинам из ГРМ.
Наличие трех пар работ-дублеров в наследии Ивана Пуни давно вызывает вопросы. Почему версия о ранних эскизах вызывает сомнения? Этот вопрос обсуждается в статье Иван Пуни, проблема трех гуашей.
Краткий вывод из статьи: Атрибуция "Иван Пуни, 1919" для трех рассмотренных гуашей представляется маловероятной (не более 5%). Для ретроспективных выставок Ксане требовались ранние произведения мужа, а получить их из Русского музея в то время не было никакой возможности. Так что скорее всего гуаши были созданы ею или под ее руководством в 1959 году по фотографиям, только что привезенным ею из Ленинграда. С учетом того, что Ксана была художнику не чужим человеком, корректно атрибутировать эти гуаши можно было бы, по нашему мнению, в духе "Мастерская Ивана Пуни, 1919/1959".

	Скрипка. Слева – картина из ГРМ, 115 х 145 см. Иван Пуни, 1919. Поступила от автора через МХК и ГИНХУК (1926). Справа – гуашь из Национального музея современного искусства в Париже, дар Ксении Богуславской (1966), 115 х 146 см. Предлагаемая атрибуция для гуаши: Мастерская Ивана Пуни, 1919/1959
	Натюрморт с буквами и кувшином (авторское название - "Бани"). Слева – картина из ГРМ, 88 х 88 см. Иван Пуни, 1919. Поступила от автора через МХК и ГИНХУК (1926). Справа – гуашь из Национального музея современного искусства в Париже, дар Ксении Богуславской (1966), 89 х 89 см. Предлагаемая атрибуция для гуаши: Мастерская Ивана Пуни, 1919/1959
	Спектр бегство форм. Слева – картина из ГРМ, размер по данным ГРМ 131 х 133 см. Иван Пуни, 1919. Поступила от автора через МХК и ГИНХУК (1926). Справа – гуашь из МОМА, поступление 1972, ранее у Ксении Богуславской, 130 х 131 см. Предлагаемая атрибуция для гуаши: Мастерская Ивана Пуни, 1919/1959