РИСУНКИ БЕСПРЕДМЕТНЫЕ

РУ DE EN

Период увлечения беспредметничеством был у Пуни относительно коротким - с 1913 по 1916 год; в это время он делал беспредметные композиции наряду с фигуративными. Вернувшись весной 1912 года из Парижа, Пуни прекрасно владел техникой кубизма, он глубоко понимал и чувствовал этот метод. В 1914-1915 годы он много общался с Малевичем, сообща они работали над организацией "первой" и "последней" футуристических выставок ("Трамвай В" и "0,10"). Вслед за Малевичем Пуни проповедовал алогизм, затем супрематизм. Однако в середине 1916 года их дороги разошлись, и Пуни стал нащупывать пути своего дальнейшего развития, стал искать "выход из супрематизма".
Из беспредметных рисунков Пуни большинство утрачено, поскольку сам он рассматривал их скорее как рабочий материал, эскизы к более серьезным произведениям.
В собрании Костаки (сейчас в ГТГ) сохранилась дюжина эскизов иллюстраций к третьей части "Театра для себя" Евреинова, исполненных Пуни в 1915-1916 годах. В свое время эти иллюстрации опубликованы не были, а книга Евреинова вышла в 1917 году с иллюстрациями Кульбина. Подробнее об этих рисунках Пуни см.: Zhukova, Elena. Punis Zeichnungen für das Buch von Nikolai Jewreinow "Das Theater für sich" // Iwan Puni. 1892—1956. Katalog zur Ausstellung des Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris und der Berlinischen Galerie. Stuttgart, Hatje, 1993. S. 163-171.

1915-1916. Эскизы иллюстраций к "Театру для себя" Евреинова. ГТГ, ранее в собрании Костаки

Большой блок беспредметных рисунков обязан своим появлением персональной выставке Пуни в галерее "Штурм" (февраль 1921). Хозяин галереи, Херварт Вальден, стремился показывать самое радикальное искусство, и по договоренности с ним Пуни взялся заполнить один из трех залов галереи своими беспредметными рисунками и эскизами к беспредметной скульптуре, всего 52 листа. Большую часть этих листов ему пришлось рисовать прямо перед выставкой, см. А. Родионов. Иван Пуни в галерее «Штурм» (1921). Состав выставки. // Искусствознание, №4, 2023, с. 244-257. Эти беспредметные рисунки (почти все) имеют внизу немецкую подпись "Iw. Puni" и название "Variante". Полтора десятка этих рисунков снабжены еще и подписью по-русски. Из 52 беспредметных каталожных номеров только 29 были впоследствии внесены Ксаной в каталог-резоне, остальные были утрачены в 20-е/30-е годы ввиду переездов и плохих условий хранения. Сам художник не придавал этой части своего творчества большого значения (это вытекает из текста его брошюры "Современная живопись", опубликованной в 1923 году), а коммерческая ценность супрематических рисунков была в те годы невелика. Однако для Вальдена, поборника радикального искусства, беспредметные рисунки и эскизы были явно важнее всего остального; он и выставку-то затевал прежде всего ради них. Беспредметные вещи идут первыми номерами в каталоге; они были развешаны в первом зале. Времени для создания 52 беспредметных рисунков по мотивам супрематических произведений 1915-1916 годов было немного, и трудно представить себе, что Ксана не помогла Ивану в этом кропотливом труде. В 1916 году у него навряд ли было такое количество композиций – представляется, что какое-то их количество Пуни пришлось изобретать по ходу дела путем перестановки простых геометрических фигур – прямоугольника, треугольника, круга и «палочек», как он их называл. Такое варьирование, видимо, и послужило причиной для названий "Variante".

1916-1921. Некоторые из рисунков и эскизов, показанных на выставке Ивана Пуни в галерее "Штурм" (февраль 1921)